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把笔无定法 要使虚而宽

 时间:2017-07-25 23:32:33 来源: 中国公益在线 编辑:管理员 下载APP

 毛笔的执笔方法确实是多种多样,有单钩法、双钩法、拨镫法、握管发等,关于执笔的方法一致被历代书法家和学书入所重视,到底怎么样才是最适合自己的执笔方法呢?苏轼在《论书》中提出:“把笔无定法,要使虚而宽。”简单十字便道出了执笔的真正要领和精髓。

        比较普遍运用的是“五字执笔法”,即:撅、押、钩、格、抵五字法,大家认为它比较科学和实用。著名的书法家沈尹默就十分推祟此法。五字执笔法讲求五指各司其职,通力配合。但执笔的最终目的还是要落在书写上,执笔固然重要,书写更为重要。就像吃饭是一样的,筷子无论怎么样使用,最终还是要把饭菜送入口中。我认为执笔应该同理,为什么老要用固定的思维模式把它框架起来呢?人的性格各异,习惯各不相同,对执笔的理解和实用操作程度自然不会千篇一律。一开始学习的时候固然可以用通用的科学执笔法,但是就久而久之,通过手和笔之间的磨合,自己对书法的感悟认识,便可以有了最适合自己的舒适的执笔方法了。
        所以执笔也是可以有自己的理念,没有必要太整齐划一。虽说执笔无定法,但一定还要使虚宽。王献之在写字时,由于执笔太松垮,而被在后观看的王羲之一把把笔抽了出来。这个简单的例子,仿佛告诉大家执笔要切紧勿松,而大家便一味趋之若鹜,认为执笔紧就是好事。其实不然,执笔需要有一定的力度,执笔紧固然可以稳定的控制毛笔,但是因人而异,并不是越紧就越好,手握笔杆越紧,手掌和手腕便跟着牢牢锁紧,转笔自然不会太灵活。反之,握笔太松,运笔时肯定容易脱笔,手上无力 ,笔都拿不稳,又怎能写出有筋骨的字呢?
        更是万万不行,所以握笔力度应该是根据个人的情况去把握,只要把笔稳住便可以,但都定要在指实掌虚为前提之下。指实,一定要把指头实在地捏在笔杆上,力在指上,稳固方可行笔;掌虚,无论是五字执笔法,还是拨镫法等,笔杆和手掌之间必定有段距离,这样手掌空出来,便于手指灵活,运腕自如。正像李世民在《笔法诀》中说道:“次实指,指实则节力均平。次虚掌,掌虚则运用便易。”执笔还会有执笔高低的问题,也就是执笔的手指与笔头的距离问题。卫夫人在《笔阵图》中提到:“凡学书字,先学执笔,若真书,去笔头二寸一分,若行草书,去笔头三寸分,执之。”虞世南在《笔髓论》中总结道:“笔长不过六寸,捉管不过三寸,真一、行二、草三,指实掌虚。”当执笔较低的时候,活动范围较小.力度容易送到笔锋,沉着稳重,故多适合在书写篆、隶、楷之中。执笔较高时,活动范围相应扩大,用腕灵活自如,书写妙趣横生,故多适合在行、草书之中。这是书写的大致规律,我个人认为还是应该根据自己的书写习惯和实际情况来执笔用笔,无需太过牵强。林散之在书写草书的时候依旧是低捉管,通过腕和手臂的协调来完成,同样可以写出潇洒自如的作品。
        康有为在《广艺舟双楫》中说道:“学书有序,必先能执笔。”可见执笔是重要的。虽说重要,但是我们不能把它格式化.书法是一门修身养性的艺术,可以根据性情来抒发自身情感。并不能像有着统一公式的数学。苏东坡使用三指执笔法,依旧刚健有力;何绍基使用回腕执笔法,同样笔势开张。所以,我们执笔也无需太死板硬套,执笔无定法,要使虚而宽就够了。
-----摘自《书法导报》

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